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艺术大师及其作品先容

发布时间:2021-08-22人气:
本文摘要:胡安·格里斯人物先容编辑胡安·格里斯(Juan Gris)生于马德里,逝于塞纳河畔布洛涅。菲泽·维克多利亚诺·贡扎莱(即胡安·格里斯的父亲)是卡斯蒂里亚人,母亲是安达西亚人。据其姐安多尼埃达讲,他在六、七岁时便显露出绘画天赋.不外,他一直在普通学校就读,最后才进了马德里美术与工艺学校。 父亲的破产使他不得不靠给马德里诙谐报约画漫画生活。不久,他便随一位老画家莫尔诺·卡尔勃纳诺习画,完全致力于艺术了。

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胡安·格里斯人物先容编辑胡安·格里斯(Juan Gris)生于马德里,逝于塞纳河畔布洛涅。菲泽·维克多利亚诺·贡扎莱(即胡安·格里斯的父亲)是卡斯蒂里亚人,母亲是安达西亚人。据其姐安多尼埃达讲,他在六、七岁时便显露出绘画天赋.不外,他一直在普通学校就读,最后才进了马德里美术与工艺学校。

父亲的破产使他不得不靠给马德里诙谐报约画漫画生活。不久,他便随一位老画家莫尔诺·卡尔勃纳诺习画,完全致力于艺术了。他整天与作家、画家打交道,以胡安·格里斯作为笔名,创作气势派头编辑在这一时期,西班牙艺术的前卫阶级已开始在德国出书物的影响下走向现代气势派头。

格胡安·格里斯 [1]里斯在十七岁时,决议前往巴黎。他变卖了所有的工具作为盘缠,由于没有服过兵役,他没有护照。所以,日后他竟不能脱离法国去作任何旅行。

他申请法国国籍,但至死也未能如愿以偿。他为毕加索的新成就所吸引,住在拉维尼昂路13号洗衣船,靠讥笑画过活,生活极为艰难。

不外,他主要还是举行自己艺术的探求,所以,经由四、五年的探索之后,他决议展出作品之时,他便最终扬弃了营生的饭碗。他的第一位主顾是克劳维·萨戈,第一幅展出的画是1912年送到独立沙龙的《向毕加索致意》。同年,他在巴塞罗那、卢昂等地展览会上都出示了作品。立体主义绘画阻挡摹仿,首先分析工具,然后,不是在变化着的工具外貌,而是它们一连不停的体态里,在各个面上,甚至在剖面上,去努力捕捉工具,从而在画面上造成一种经常是庞大奇特,但又极具体现力的重叠。

不外,格里斯初期的作品,特别是肖像(雷纳尔,毕加索),都是可以看得明确的宁静衡的。很快,立体派便实验将取自现实、可以提供应观众作为说明的一些标志引入绘画。勃拉克的名作《钉子》通过名副其实的传神描绘获得木头、大理石的质感,大量使用印刷铅字,而且用真正的报纸来制作粘贴画。

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胡安·格里斯则自出机杼地使用了种种各样的智慧措施,设想出更深刻、革新更严密的一种现代绘画的真正科学理论,并在所谓合建立体派中起了决议性作用。1913年夏,格里斯和毕加索、马诺罗一起在塞莱小住。毕加索勉励他,而马诺罗则相反,与他举行着一场理论上的无休止的争吵。从这时起,他便努力使立体派变得更清楚、更有力、更不容反驳。

在1920年独立画展中,他加入立体派最后的配合阵线,但不仅未获乐成,而且招致了甚至来自朋侪处的离间,而他却宽弘大量地看待所有的人。他不安地看到立体派运动的寄义被歪曲了(其迅猛生长可能已被战争所毁),刻意举行单枪匹马的努力,寻找现代的"伟大气势派头"。

胡安·格里斯认为,在画的形状结构和色彩之间已经有着某种分散,而色彩有时胡安·格里斯画作(5张)又很难用一笔表现出来。因此,在粘贴画中,细部都可以交换,同时也不损害牢靠建设起来的形状结构。这就是胡安·格里斯方法的出发点。在这方面,卡恩威勒报道过1920年的一次谈话。

格里斯向他声称:"我通过组织我的画面来开始事情,然后,我再给每个物体定性"。他另外一段经常被引用,并一般被解释得走样的话明确指出他是从普遍到个体,从抽象化出发,到达真实事物的。他谈话的前后文是很清楚的:"我以精神成份事情",他开始是这样说的,"以想象作为开始,我试着把抽象的工具详细化",他继续说道,"我试图重新定性,从普通的型号出发,制造出一些特殊的个体……塞尚把一个瓶子酿成一个圆柱体,我则是把一个圆柱体酿成一个瓶子,酿成某个瓶子"。

由于他还讲到画面的数学结构,人们便推论说他是抽象的理论头脑,专横地推翻了艺术创作的一切正常主题,并摒弃了一切人性。卡恩威勒曾对这种荒唐文词和匆匆结论给予过驳倒。

而且,只需看看格里斯的作品,就足以说明卡恩威勒是简直不错的。画家以一般的手法,即带有回忆、看法、思想的手法奠基了新作品的基础,而这种回忆、看法、思想又是经由长时间的冥思苦想才得以成形和为画家所拥有的。他凭着知己,挑选着从中泛起的几何形状。

最后,以自己的想象和理智努力使这一组成客观化,能与观众相通,可为观众明白。因此,卡恩威勒在音乐家和作家的创作中找寻一些可与之相比力的成人是很有原理的。

胡安·格里斯方法似乎使真正的缔造性运动变得频繁起来,在这种情况下,他一定会象真正的经典作家那样,建设起纯正、雅致、严肃,具有静止的整体效果,扬弃一切细枝末节和附带视察的艺术。这位对于十七世纪,特别是对于菲利浦·德·尚拜涅极为崇敬的艺术,暮年时求助于庞贝艺术.枫丹白露画派和大卫的艺术。他的笔法精到,运用推翻形体的措施,令人想到韵律的重复,他使线条发生奇特的颠簸,以缔造体积感.他的画充满了形象,象征和寓意,是一个有逻辑的、庞大的、严密的体系。

生平履历编辑1920年,格里斯患胸膜炎,病得很重,到都兰博里小住了几个月,然后又到庞多尔过冬。他为马科斯·雅各布的《请勿切割小姐》一书画了插图,并作了一些重要的油画。其时在蒙特卡洛的迪阿基列夫建议他为一出西班牙芭蕾舞剧设计布景和服装,可是,该计划未能获得实现。

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翌年,他在塞莱过冬,于春天回到巴黎,身体似乎痊愈了。他住在布洛涅市府路8号,每个星期天,画家、音乐家、诗人、文艺评论家都去看他,举行十分愉快的晚会(格里斯极爱跳舞)。在其他的日子里,他都宁静地举行深思熟虑的事情。

1923年3月20日-4月5日,卡恩威勒又为他在西蒙画廓举行了大型画展。迪阿基列夫也重请他为一出路易十四时代的芭蕾舞剧《牧羊女的心愿》设计布景和服装,然后为在凡尔赛宫镜厅组织的《奇妙的节目》以及戈诺的歌剧绘景.格里斯在博索莱举行了这一事情。另外,他还为沙博里埃的《落空的教育》作了布景.然而芭蕾舞的狂热,阴谋和忌妒令他恼火,以至他拒绝再继续干这种事情.厥后。

直到1924年,他才又为迪阿基列夫在春天商店举行的红十字节设计了一个小的舞台。5月15日,格里斯向巴黎大学哲学与科学研究组作了《绘画的可能性》陈诉,以法、德、西文揭晓,影响庞大。

脱离人世编辑1925年,他获得更大的乐成,画出了一些最完美、清朗的作品.而他的身体却每况愈下,他总是到南方去过冬,1925年赴土伦,1926年赴耶尔。但温和的气候也未能使他康复,高血压和哮喘都愈来愈重。他到达布杰·德尼也时,尿毒症发作,被送回巴黎,于1927年5月11日带着猛烈的痛苦去世。


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